低估场价仍属文玩洼地值被价格市

　　清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞

　　北宋汝窑天青釉葵花笔洗

　　清阮元铭云石砚屏，文玩洼地翦淞阁2013年拍品，仍属成交价43.7万元。价格价值(北京保利供图)

　　随着生活方式与书写方式的市场改变，“文房”用品虽然在今天已经几乎失去了作为器具的被低使用价值，但它们却因其制作的文玩洼地精巧和所承载的文人雅趣而受到收藏者的喜爱，并且在艺术品拍卖市场上逐渐显现上升的仍属趋势。近年来，价格价值除了传统文房大项如砚、市场章、被低笔筒、文玩洼地香炉的仍属拍卖价格屡屡刷新，一些同属于“文玩清供”的价格价值杂项藏品，也日益热门。市场

　　提起文房，被低大多数人都会想起笔墨纸砚这“文房四宝”，其实文房器具可谓是种类繁多、材质多样，随着时代的不同，又有丰富的变化，细数起来十分有趣。

　　明初《格古要论》将文房清玩分为十三类，明末的《文房器具笺》一共列举了45种文玩，可见当时文人书斋的丰富多彩，也能看出文房清玩所囊括的收藏种类之多。光是跟笔有关的器具，就有笔格、笔屏、笔筒、笔洗、笔掭(笔舐)等等，还有辅助书写的如水注、水盂(水丞)、臂搁、镇纸，以及与文人文房生活息息相关的用品与陈设，如印章、印盒、茶具、香炉、古琴、桌屏、山子……林林总总的文房四宝与文房清玩既是书写绘画的必要条件，也营造出品味独具的文人生活和高洁雅逸的书斋情趣。

　　随着近十年来中国书画投资的持续升温，越来越多的藏家也将目光投向了与之相关的文房市场。近些年来，文玩的收藏人群增长数量仅次于书画与陶瓷，拍卖公司也相继推出文房专场。

　　中国嘉德、北京翰海、西泠印社等拍卖公司致力于文人文玩专拍的推介，很多专场受到好评。2.08亿港元在香港苏富比成交的北宋汝窑天青釉葵花笔洗，1.61亿元在北京保利2011秋拍成交的清乾隆六十年白玉御题诗“太上皇帝”圆玺，以5520万元的天价拍出的王世襄先生旧藏“明周制鱼龙海兽紫檀笔筒”，4945万元成交的“清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞”……这些惊人的数字，也是由文玩创造的。

　　文化价值对文玩的价值影响大

　　据了解，文房藏品的价值，受到年代、材质、工艺、情趣和文化内涵等多种因素的影响。文房用具的材质有金、玉、石、瓷、犀、玳、木、竹等多种，体量不大，却极见巧思。

　　但值得注意的是，材质并不能完全决定文房的价值，相比之下，还是文化价值对文房的价值影响更大。西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清认为：“文房类艺术品是‘小中见大’的，‘小’是价格上的小，‘大’是艺术价值和文化意义上的大。文人情怀是中华传统文化非常重要的组成部分，而文房又是最能体现文人精神的。”

　　那些出自名匠之手的笔洗、印盒珍品，价值会远远高出同时代瓷器，而明清两代文人喜好自制自藏文房用品，如将自己的书画做在镇纸上，一对镇纸分开摆放，但合在一起看时才是一幅完整的书法或者山水，不仅精美清逸经得住赏玩，而且还具有浓厚的文化、历史价值。

　　“文房的价值受很多因素的影响，比如是否名家所作、是否名家所藏，材质情趣也至关重要。”佳士得亚洲区主席叶正元认为，“但总的来说，文房类艺术品还是以御制文房最受市场买家的追捧。”支持他这一观点的事实是，近年来破纪录的文房拍品，多与“御用”有关。

　　这不仅是因为皇家有条件极尽器物之美，以举国之力穷工尽材地制作一件小小的文玩，让它的艺术价值达到典范，也是因为这些可称“国宝”的御用器物的文化意义一直以来都受到藏家青睐。

　　除了“御用”文房之外，“名家旧藏”也是让文玩身价倍增的一大理由。“王世襄旧藏”的铜炉、笔筒，一经出现在拍卖市场上，必定引起藏家竞相追捧，这已是众所周知的事实。

　　文玩价格仍有较大的升值空间

　　虽然文玩市场屡现“天价”，但总体来说，文玩仍有较大的升值空间。这首先是因为文房杂项“小而杂”，门类众多，许多小类尚未受到重视。陆镜清曾说：“文房与生活息息相关，与生活相关的艺术永远都具有强大的生命力。”他认为，与传统的收藏热点如书画、瓷器相比，文房收藏的基础更广、更踏实。

　　在中国的艺术品收藏历史上，文房艺术和宫廷艺术一直是两个同样重要的组成部分，但是由于中国的艺术品市场，在相当长的时间里，一直按照西方的审美观和价值取向在发展，西方人更喜欢华丽的、宫廷风格的艺术品，所以国内对文房艺术的研究和收藏一直被忽视，市场价值也一直都被低估。

　　文玩界所熟知的“翦淞阁”，自2006年首次与嘉德合作举办“翦淞阁精选文房名品”专场获得成功，带动文房市场一路走高，每两年一次的专拍几乎都是拍场的亮点。翦淞阁主人黄玄龙也曾表示，文房的价值一直被市场低估：“中国藏家的偏好在很长时间内被西方审美所左右，而外国人不爱、也不懂文房，所以过去大家缺少对文房的关注。但传统书画在这几年‘扬眉吐气’，与之息息相关的文房也必然会随之回归其真正的价值。”

　　投资贴士

　　研究性收藏

　　最适合文玩收藏

　　文玩收藏是非常需要专业知识的收藏门类，在进行收藏时需要充足的背景知识，注重器物本身的材质、工艺和文化内涵。因此，“研究性的收藏”是最适合文玩收藏的态度。

　　首先关注流传有序

　　在投资文玩时，不同层次的买家可以有不同的投资策略，但首先关注的应该是流传有序，特别是曾经在拍卖会专场上露过面的文房用品。大量专场的出现，使得名家原先的系统珍藏，逐渐开始分散，也使得买家有机会获得经过名家收藏的物品，这在最大程度上能保证藏品的真实性。

　　注重专而精

　　认清“龙头品种”

　　文房雅玩品种多样，数量繁多，值得挖掘的门类较多，想要“全面开花”，对刚入门的收藏者来说十分困难。在收藏界日益成熟的今天，收藏者更要注重专而精，在种类多样的文玩器具中，认清“龙头品种”，如近年来升值较快的笔筒、笔洗、宣纸，或避开市场中已经较为成熟的门类，开拓一些新的板块和种类。

　　寻找独具价值的藏品

　　此外，文玩收藏也从过去单体器物的收藏，转向成套器物，在特定环境和条件下组合器物的收藏，这更需要从文房用具的背景、历史等方面还原其本身的内涵和意义，寻找独具价值的藏品。

　　如2010年，嘉德春拍“翦淞阁文房清供”专场中，一把8厘米高的“顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢”拍出1232万元的天价，成为当时最贵的紫砂壶，而黄玄龙在数年前仅花费不到30万收入囊中。

　　1948年，顾景舟共制作五把石瓢壶，顾景舟自留一把，另外四把赠与了戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆等著名书画篆刻家。除了吴湖帆藏的那把壶上是江寒汀画的寒雀外，其余四把表面都是吴湖帆画的形态各异的竹枝。经过长期的关注和追踪，黄玄龙掌握了其中四把壶的下落，却唯独找不到戴相明藏的那把壶。一次，他从字画圈的朋友那里得知，北京一个小型拍卖会出现了一把紫砂壶，上面刻着吴湖帆的字画，黄玄龙即刻乘机赶到北京。一见到这把壶，就认定是自己一直寻找的相明壶，并成功入藏。

　　单品关注

　　笔筒收藏成系列更具投资价值

　　笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚等文房四宝之外重要的文房用具。虽说属于文玩收藏中的“小器”，但由于是中国传统文化的重要符号和集中体现，艺术价值与使用价值兼而有之，因此笔筒在民间不乏收藏者。

　　收藏专家称，老笔筒按材质主要分六大类，分别为瓷、木、竹、漆、玉和象牙等。判断笔筒收藏价值的第一要素就是看其材质，材质的珍贵稀缺与否决定了其收藏价值。其次是看笔筒的工艺，笔筒的制作工艺主要有光身与雕刻两种。由于雕花笔筒的工艺难度远远大于光身笔筒，因此即使是同种材质，雕花笔筒的价值也要高出平磨工艺笔筒许多。

　　一般来讲，文化含量越高的笔筒，收藏价值越高。特别是清代中晚期的笔筒，文人墨客、诗画名家往往喜欢在笔筒上做足工夫。因此，不管是什么材质的笔筒，上面如果有名人题诗、作画或者题印，价值往往会比一般笔筒高出很多。

　　收藏笔筒如果能按不同材质有系列地进行，则更具投资价值。老笔筒种类繁多，以个人的财力物力不可能一网打尽。因此，藏家最好集中精力收集某一种材质的系列笔筒，或许更具投资价值。在拍卖会上，系列藏品往往比单件藏品的拍卖价格要高许多倍。

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